雷捷、利普茲的藝術 與立體派對話帶有機械感

2010-07-14中國時報
在美術史上，立體派的出現，改變了人類的視覺經驗，代表人物如畢卡索、布拉克等畫家，將物體從不同視角觀察到的型態，切割成塊面，重新拼出意想不到的新造型。由台北市立美術館與法藍瓷主辦的「馬內到畢卡索：費城美術館經典展」，展出了多件立體派作品。
　台灣藝術大學工藝設計系講師朱芳毅推薦這次展出中的立體派作品，特別是雷捷與利普茲（Jacques Lipchitz）。這次展出有三幅雷捷畫作與利普茲的一件雕塑。
　朱芳毅說，這兩位藝術家作品的共同性在於都帶有機械感，比起畢卡索或布拉克等人的立體派創作，更有現代設計的味道。巧的是，這兩位藝術家都有建築與工程的背景。
　雷捷曾在巴黎學建築製圖。一九一○年，雷捷的繪畫開始呈現立體派傾向，並融合他對機械的迷戀。雷捷擅以曲線和柱狀元素構成畫面，一九一九年的《印刷工人（最終版）》，主角是曾與雷捷合作的工人，人體由不連續的塊面堆積而成。
　美國藝術家利普茲年輕時學工程 ，一九○九年定居巴黎。一九一四年的青銅雕塑《綁辮子的女人靈感來自他在西班牙馬略卡島看到一位漁夫的女兒，雕塑外型像機械人，扁平的臉偏向一側，讓人聯想到古埃及浮雕，一手放在臀部上，另一手緊握一罐髮油。