長榮交響樂團「過去我們努力產生一個『歐洲』聲音，除了必須精確、圓潤及非常融入外，在弓法，樂句，或是在抖音及擊弓上，銅管必須與弦樂相互協調，我們已逐漸打造出屬於自己的長榮之聲。」

2010/11/04 聯合報
二○○七年八月的某個下午，在舒馬富斯獲聘為長榮交響樂團音樂總監八個月後，為了即將飛到倫敦的首演，八十名團員在他越伸展越大的手勢下，正排練著德布西的交響詩海（La Mar），長榮集團總裁張榮發悄悄地走進練習室內，在一旁靜靜聆聽。
「這首曲子不是只要呈現風平浪靜或波濤洶湧的樣子。」張榮發有感而發地告訴每一位團員，這是印象樂派作品，每個人得試著把海擬人化，想像他也有心情起伏，會生氣也會歡喜，體會後才能展現出德布西對海洋變化多端的個性。
舒馬富斯回憶起這段場景，他不停點頭說：「Chairman Chang不只是一位願意投入音樂文化的企業家，沒想到他對這首交響詩的意境如此透徹。」當時舒馬富斯對張榮發的音樂素養非常驚訝，當下兩人用日文聊起對交響樂團的各種理念。
「我們一拍即合。」曾擔任幕尼黑愛樂雙簧管首席，並任教於德國岱特摩音樂學院的舒馬富斯，三年前獲邀出任長榮交響樂團音樂總監與首席指揮時，即與張榮發深談過，他非常認同以古典音樂級台灣民謠同步呈現長榮交響樂團的特色，也對「樂團必須紀律化」有強烈的共識。
有趣的是，張榮發還多次自己去買台灣與日本民謠的歌譜，打勾後丟給交響樂團，要他們改編成交響樂。
「長榮是一個西式交響樂團，我們演奏由台灣，中國或日本作曲家所改編的台灣民謠。」舒馬富斯說，這意味著編曲家嘗試著使用，以一個交響樂團所能產生的全音域色彩。當然古典及爵士的和聲，與傳統台灣五聲音階，在音域上有所不同，「但我對此深感興趣，而且嘗試了解歌詞並進入情境中。」舒馬富斯為此甚至自己改編部分台灣民謠。
「這是一個非常年輕的樂團」舒馬富斯說，這裡多數團員都是曾留學歐美，可塑性強，且對音樂學習都有「強烈饑渴」的意願，「過去三年我們努力產生一個『歐洲』聲音，除了必須精確、圓潤及非常融入外，在弓法，樂句，或是在抖音及擊弓上，銅管必須與弦樂相互協調，我們已逐漸打造出屬於自己的長榮之聲。」