大陸鋼琴家從學院出身的李雲迪、走跨界路線的薛嘯秋，到其間的郎朗，都有亮眼的成績，台灣文化軟實力能再獨領風騷?

2010/07/04 聯合報╱余豈／大學副教授
最近，台北很熱鬧。兩岸簽署ＥＣＦＡ，在野黨上街嗆聲，剛巧遇上金曲獎頒獎和台北電影節開張等文化界盛事。在後ＥＣＦＡ時代，兩岸音樂、影視產業的市場開放對我們是轉機，還是危機？
台灣正如童話故事裡的愛麗絲，若沒有競爭力，沒做好準備，即使已掌握「芝麻開門」的鑰匙，進得了瑰麗、但有點光怪陸離的幻境，也會驚惶地不知如何是好。因此，金曲獎或各種具指標意義的電影獎項都應有更大角度的思考。
在電影方面，以美國為例，外來電影除非拿獎，在商業市場影響力不大，大陸電影在島內預估也是類似情形，問題在於，對岸不缺能在重要影展拿大獎的導演，張藝謀、賈章柯、王小帥等人都不畏懼跨足商業電影，反而是我們庶民導向的文化生態，可能過了拿獎高峰期，又找不到邁向世界的語彙；比較今年幾部台灣電影的口碑與票房，亦不得不捏把冷汗。
金曲獎在歷經數年爭議後，終於回歸聲音「可聽性」，許多項目以專業面勝出，是令人欣慰的發展，也為其後的台北電影節和金馬獎立下典範。張惠妹以分身阿密特在多年抱憾後終得多項大獎，應無太大爭議。「分身」就是以「我不是我」來尋求突破。
論及跨界，可舉日前在台北開鋼琴演奏會的薛嘯秋為例。這位不滿廿歲的小夥子，幾年前在密蘇里州參加國際大賽，摘下少年組冠軍，其音樂性之豐沛，讓美國樂界對之肅然起敬。
現在回大陸念音樂的薛嘯秋發行了炫技性的鋼琴專輯，承接了上個世紀由席夫拉到霍洛維茲立下的演奏傳統。大陸鋼琴家從學院出身的李雲迪、走跨界路線的薛嘯秋，到其間的郎朗，都有亮眼的成績，這就是我們未來會面對的競爭，能無絲毫警惕嗎？
固然台灣有和大陸同文同種的優勢，假如不走在前頭，站在全球化的高度去維持「軟實力」，未來將難再獨領風騷。