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百年名團--維也納交響樂團簡介
上午10:07
維也納交響樂團（德語：Wiener Symphoniker），是奧地利維也納的一個樂團。1900年由Ferdinand Löwe創辦，當時叫做Wiener Concertverein(意為"維也納演奏團")。1933年改名至今，現任指揮為法比歐．路易西(Fabio Luisi)。
（轉貼）維也納交響樂團簡介
維也納交響樂團於1900年成立，由著名的布魯克納指揮家雷威創設，雷威同時也是布魯克納的得意門生，由於這一層因緣，維也納交響樂團向來身負布魯克納音樂捍衛與宣揚者的重責大任。
維也納交響樂團最初的團名叫「維也納音樂協會管弦樂團」，在1922年時，與東金斯特拉管弦樂團合併，遂變更成目前的名字。二次大戰前， 1933年時，由卡巴斯達擔任指揮的時代頗負名氣。
戰後1948年到1954年間，由卡拉揚擔任音樂監督，又把演奏水準提高許多，樂團呈現飛躍的進步。卡拉揚之後，有很長的一段時間，不再安置常任指揮，只靠客座指揮，依然保持了精彩的演奏活動。1960年恢復聘請常任指揮，首先聘任的是沙瓦利許，後來又有克利普斯、朱里尼、萊因斯朵夫等人接棒，現任指揮則是普烈特爾，樂團編制共有團員126人。
對於維也納交響樂團來說，在同一個城市裡擁有像維也納愛樂管弦樂團這樣一個歷史悠久的頂尖樂團，作為競爭的對手，真是一件極為不幸的事情，從成立的那一天起，維也納交響樂團就一直在它的超強鄰居的陰影下存在和發展，有時人們甚至會無視維也納交響樂團的存在，但它却根本無法超越現實環境對它的不公。其實，維也納交響樂團是在音樂之都維也納的音樂會活動中，佔據著主導地位的樂團，因為維也納愛樂管弦樂團的團員全部來自維也納國家歌劇院管弦樂團，受限於這個客觀事實，使維也納愛樂的音樂會活動受到很大的限制，每年演出的場次極有限，人們通常只能到歌劇院中去欣賞他們的表演。正因如此維也納交響樂團便成為音樂之都一支有真正實質意義的音樂會樂團。
1921年，維也納交響樂團與另一支成立於1907年的樂團合併，組成了現在的維也納交響樂團，它與維也納愛樂在管理上有不同的措施，交響樂團並沒有採取維也納愛樂自治的管理方式，而是由奧地利廣播電台等組織管轄。維也納交響樂團的第一位首席指揮是費迪南德‧勒弗，他是布魯克納的學生和作品的編訂者，對於向樂界推薦老師的作品一向不遺餘力，而他在各地的交響樂團中任職，又為此一任務帶來很大的助益。
1903年2月11日在布魯克納已逝世6週年之後，勒弗指揮維也納交響樂團舉行布魯克納第九交響曲的首演，首演的日子距交響曲完成之日已有將近10年之久，但這次音樂會對於歐洲樂界重新認識並評價布魯克納，作為一位交響樂偉大作曲家的定位是非常重要的首演音樂會。在勒弗任職維也納交響樂團首席指揮的最後一季演出中，完成了一項前所未有的壯舉，在魯道爾夫‧尼利烏斯和保羅‧馮‧克萊諾兩人的協助下，首次舉行了布魯克納全部交響曲的完整演出，讓人們第一次領略到布魯克納冗長緩慢的音樂深層的義蘊，這對於二十世紀的布魯克納研究熱潮，無疑種下了先兆。
勒弗在維也納交響樂團的任期在1924年結束，在他擔任首席指揮期間，樂團也與當時一些著名的指揮家合作，如馮勒、理查‧史特勞斯、荀伯格等。在歷經多次經費困境之後，維也納交響樂團於1934年成為維也納城市中的主要廣播樂團，從廣播電台獲得足夠的經費，來維持樂團生存和正常的音樂會活動，因此樂團以維也納廣播樂團的名義活動，也曾經赴歐洲其他國家巡迴演出。1938年，維也納市政府將樂團收編為音樂之都維也納的市屬樂團，所需經費由維也納政府撥款。
第二次大戰結束後，由於柏林愛樂和維也納愛樂的指揮位置都被福特萬格勒把持著，卡拉揚在無可奈何之下，只好暫時接掌維也納交響樂團，然而這個看似無奈的權宜之計，竟然對維也納樂團產生了深遠的影響，在1948年到1954年福特萬格勒逝世之間，卡拉揚用他神奇的魔力，使維也納交響樂團自根本徹底強化，使這個樂團有能力與宿敵維也納愛樂管弦樂團分庭抗禮，這對一個半世紀以來一直處於劣勢而毫無反擊能力的樂團來說，無疑是一次質的飛躍。戰後維也納交響樂團作為這座城市聲望上僅次於維也納愛樂的一個高水準演奏樂團，主要演出集中在音樂會的表演上，與維也納愛樂主要的演出活動集中於歌劇演出，形成鮮明的對比。也正由於維也納愛樂演出著重在歌劇的特點上，才使維也納交響樂團有了獨占音樂市場的機會，爲樂團發展帶來極有利的條件。
從1960年開始10年間，沙瓦利許擔任維也納交響樂團的首席指揮，他對華格納和理查‧史特勞斯的獨到詮釋，爲維也納交響樂團增添了豐富色彩。隨後到任的是另一位與德、奧古典和浪漫主義音樂有著密切關係的奧地利指揮家約瑟夫‧克利普斯。馬利亞‧朱里尼是維也納交響樂團歷史上第一位非德奧系的首席指揮，這似乎印證了一向對於音樂傳統抱持不容改變信念的維也納人，也開始接受來自維也納以外音樂人士的觀點，但是朱里尼也不例外的正好是一位德奧音樂的專家，他所指揮的貝多芬和布魯克納的作品在音樂界一向有極好的口碑。另一位對德奧音樂頗擅長的法國指揮家喬治‧普烈特爾，也受到維也納交響樂團的青睞。本來抱守著樂團長久的傳統，與世界上快速進步的步調是很難互動相容的，更何況還有來自鄰近的強敵維也納愛樂管弦樂團以及其他維也納樂團競爭的壓力，如果不能廣泛的吸收新思想，形成新風格來經營、發展這個樂團，要想在世界音樂之都維也納立足，恐怕是十分困難的，這一觀點對維也納交響樂團來說是非常重要的認知。
資料來源：
1.圖書 世界著名交響樂團與歌劇院
2.圖書 指揮家與樂團
3.期刊 古典音樂
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維也納交響樂團於1900年成立，由著名的布魯克納指揮家雷威創設，雷威同時也是布魯克納的得意門生，由於這一層因緣，維也納交響樂團向來身負布魯克納音樂捍衛與宣揚者的重責大任。
維也納交響樂團最初的團名叫「維也納音樂協會管弦樂團」，在1922年時，與東金斯特拉管弦樂團合併，遂變更成目前的名字。二次大戰前， 1933年時，由卡巴斯達擔任指揮的時代頗負名氣。
戰後1948年到1954年間，由卡拉揚擔任音樂監督，又把演奏水準提高許多，樂團呈現飛躍的進步。卡拉揚之後，有很長的一段時間，不再安置常任指揮，只靠客座指揮，依然保持了精彩的演奏活動。1960年恢復聘請常任指揮，首先聘任的是沙瓦利許，後來又有克利普斯、朱里尼、萊因斯朵夫等人接棒，現任指揮則是普烈特爾，樂團編制共有團員126人。
對於維也納交響樂團來說，在同一個城市裡擁有像維也納愛樂管弦樂團這樣一個歷史悠久的頂尖樂團，作為競爭的對手，真是一件極為不幸的事情，從成立的那一天起，維也納交響樂團就一直在它的超強鄰居的陰影下存在和發展，有時人們甚至會無視維也納交響樂團的存在，但它却根本無法超越現實環境對它的不公。其實，維也納交響樂團是在音樂之都維也納的音樂會活動中，佔據著主導地位的樂團，因為維也納愛樂管弦樂團的團員全部來自維也納國家歌劇院管弦樂團，受限於這個客觀事實，使維也納愛樂的音樂會活動受到很大的限制，每年演出的場次極有限，人們通常只能到歌劇院中去欣賞他們的表演。正因如此維也納交響樂團便成為音樂之都一支有真正實質意義的音樂會樂團。
1921年，維也納交響樂團與另一支成立於1907年的樂團合併，組成了現在的維也納交響樂團，它與維也納愛樂在管理上有不同的措施，交響樂團並沒有採取維也納愛樂自治的管理方式，而是由奧地利廣播電台等組織管轄。維也納交響樂團的第一位首席指揮是費迪南德‧勒弗，他是布魯克納的學生和作品的編訂者，對於向樂界推薦老師的作品一向不遺餘力，而他在各地的交響樂團中任職，又為此一任務帶來很大的助益。
1903年2月11日在布魯克納已逝世6週年之後，勒弗指揮維也納交響樂團舉行布魯克納第九交響曲的首演，首演的日子距交響曲完成之日已有將近10年之久，但這次音樂會對於歐洲樂界重新認識並評價布魯克納，作為一位交響樂偉大作曲家的定位是非常重要的首演音樂會。在勒弗任職維也納交響樂團首席指揮的最後一季演出中，完成了一項前所未有的壯舉，在魯道爾夫‧尼利烏斯和保羅‧馮‧克萊諾兩人的協助下，首次舉行了布魯克納全部交響曲的完整演出，讓人們第一次領略到布魯克納冗長緩慢的音樂深層的義蘊，這對於二十世紀的布魯克納研究熱潮，無疑種下了先兆。
勒弗在維也納交響樂團的任期在1924年結束，在他擔任首席指揮期間，樂團也與當時一些著名的指揮家合作，如馮勒、理查‧史特勞斯、荀伯格等。在歷經多次經費困境之後，維也納交響樂團於1934年成為維也納城市中的主要廣播樂團，從廣播電台獲得足夠的經費，來維持樂團生存和正常的音樂會活動，因此樂團以維也納廣播樂團的名義活動，也曾經赴歐洲其他國家巡迴演出。1938年，維也納市政府將樂團收編為音樂之都維也納的市屬樂團，所需經費由維也納政府撥款。
第二次大戰結束後，由於柏林愛樂和維也納愛樂的指揮位置都被福特萬格勒把持著，卡拉揚在無可奈何之下，只好暫時接掌維也納交響樂團，然而這個看似無奈的權宜之計，竟然對維也納樂團產生了深遠的影響，在1948年到1954年福特萬格勒逝世之間，卡拉揚用他神奇的魔力，使維也納交響樂團自根本徹底強化，使這個樂團有能力與宿敵維也納愛樂管弦樂團分庭抗禮，這對一個半世紀以來一直處於劣勢而毫無反擊能力的樂團來說，無疑是一次質的飛躍。戰後維也納交響樂團作為這座城市聲望上僅次於維也納愛樂的一個高水準演奏樂團，主要演出集中在音樂會的表演上，與維也納愛樂主要的演出活動集中於歌劇演出，形成鮮明的對比。也正由於維也納愛樂演出著重在歌劇的特點上，才使維也納交響樂團有了獨占音樂市場的機會，爲樂團發展帶來極有利的條件。
從1960年開始10年間，沙瓦利許擔任維也納交響樂團的首席指揮，他對華格納和理查‧史特勞斯的獨到詮釋，爲維也納交響樂團增添了豐富色彩。隨後到任的是另一位與德、奧古典和浪漫主義音樂有著密切關係的奧地利指揮家約瑟夫‧克利普斯。馬利亞‧朱里尼是維也納交響樂團歷史上第一位非德奧系的首席指揮，這似乎印證了一向對於音樂傳統抱持不容改變信念的維也納人，也開始接受來自維也納以外音樂人士的觀點，但是朱里尼也不例外的正好是一位德奧音樂的專家，他所指揮的貝多芬和布魯克納的作品在音樂界一向有極好的口碑。另一位對德奧音樂頗擅長的法國指揮家喬治‧普烈特爾，也受到維也納交響樂團的青睞。本來抱守著樂團長久的傳統，與世界上快速進步的步調是很難互動相容的，更何況還有來自鄰近的強敵維也納愛樂管弦樂團以及其他維也納樂團競爭的壓力，如果不能廣泛的吸收新思想，形成新風格來經營、發展這個樂團，要想在世界音樂之都維也納立足，恐怕是十分困難的，這一觀點對維也納交響樂團來說是非常重要的認知。
資料來源：
1.圖書 世界著名交響樂團與歌劇院
2.圖書 指揮家與樂團
3.期刊 古典音樂
